Бороться с Интернетом - все равно, что бороться с электричеством

Известный российский музыкант Пётр Налич рассказал «как стать звездой» с помощью Интернета, и по каким критериям хвалят и ругают музыкантов в Сети

Имя Петра Налича известно любому, кто мало-мальски следит за тем, что происходит в российском шоу-бизнесе. Музыкант, начавший свою карьеру с того, что просто выложил свои записи в Интернет, меньше чем, через пять лет уже представлял Россию на Евровидении .

Кому, как не ему, рассказать «Голосу России» о том, чем «грозит» начинающим любителям и признанным мэтрам распространение музыки через Глобальную Сеть.

- Петр, дискуссии по поводу того, зло или благо для музыкантов – распространение музыки через Интернет ( прежде всего, конечно, нелегальное) ведутся уже давно. С одной стороны – понятный эффект «сарафанного радио», с другой – не менее понятны финансовые потери, диски, не секрет, продаются хуже, чем раньше.

- Во-первых, мне кажется, что в связи с тем, что уже есть такое средство массовой информации как Интернет – воспринимать это как зло, и пытаться с этим бороться, это все равно, что бороться с электричеством или с гравитацией. Поэтому просто надо понимать, какие в этом есть плюсы и какие минусы. Среди плюсов, как вы правильно отметили,– более широкое распространение того, что ты делаешь, музыки и проч.

То, что музыкант автоматически не получает за это деньги - то, конечно же, можно сказать, что это минус. Но с другой стороны, распространение новых технологий предполагает и дополнительные, новые возможности для зарабатывания денег. Например, есть такие сервисы, где ты можешь выложить свои треки за небольшие деньги, тот же iTunes. И, соответственно, даже если где-то это еще лежит бесплатно, зачастую человеку удобнее со смартфона прямо сейчас заплатить копеечку и скачать песню или альбом. Деньги небольшие, и поэтому для пользователя непринципиально: скачать за деньги или идти на торренты, искать там что-то, где-то. Поэтому как – то зарабатывать можно.

Вопрос в том, что в России iTunes пока не работает, а другие такие сервисы, которые у нас есть (мы специально изучали этот вопрос), пока недостаточно хорошо развиты для того, чтобы серьезно на них рассчитывать.

Бороться с пиратством в Интернете – эта история не про нас, потому что мы с самого начала все, что у нас, есть в бесплатный доступ выкладываем. Действительно все признают, что дисков продается в сотни раз меньше, чем десять или двадцать лет назад. Ну, что же - таковы реалии.

Конечно, хочется что-нибудь сделать на тот случай, если все переломают себе ноги или потеряют голос – чтобы все равно какие-нибудь денежки были на счастливую старость. Да что-нибудь придумаем:).

- Как, например, придумали Radiohead, выпустившие один из своих альбомов по модели «скачай и заплати, сколько хочешь». Кстати, у вас на сайте тоже, на странице, где выложены треки для бесплатного скачивания, есть кнопка «Дать денег». Насколько такая модель работает в наших условиях?

- Ну, во первых сразу скажу, что следующий свой альбом Radiohead выпускали уже по традиционной технологии. Из чего можно сделать вывод, что, несмотря на то, что они заработали достаточно много денег (несравнимо больше, чем заработали мы), причины вернуться к классической схеме – явно были.

Что касается нашей страны, то, например, то, что перечисляется нам с помощью кнопки «Дать денег» несравнимо с теми доходами, которые мы получаем от концертов и на которые мы живем и записываем, собственно, альбомы. Поэтому я не думаю, что модель, которую вы привели, перспективна.

- Есть еще не менее интересная модель, ее использовали, например, Marillion или Die Einsturzende Neubauten, когда музыканты призывают слушателей прислать деньги на запись альбома заранее. Взамен обещая, помимо самого альбома, множество разных «фишек». например, возможность наблюдать web-трансляцию записи, и соответственно, возможность комментировать, дополнительные треки, сувениры и проч. Насколько, на Ваш взгляд, такая модель перспективна? Вы не думали применить ее?

- У меня есть ощущение, что люди, которые много времени проводят в Интернете – это не те люди, которые готовы вот так взять и отвалить несколько тысяч долларов на запись альбома. Как правило, это все-таки молодежь, студенты, то есть те, у кого может просто не быть таких денег.

Я уверен, что они были бы искренне рады перечислить, скажем, тысячу рублей, но мне кажется, что в этом нет особого смысла. Во первых, в этом есть что-то типа «давайте вы нам сразу деньги вперед», «утром - деньги, вечером –стулья», мне просто это не очень нравится. А во вторых, нет такого, что у нас нет денег на запись, соответственно, это уже было бы неким кокетством, «разводом»:).

- Вы изначально выкладывали Вашу музыку в Интернет. Почему пошли по такому пути? У лейблов не было интереса или у Вас не было на них «выходов»?

- Это просто веяние времени. Появился такой ресурс, как Интернет, и автоматически появилась мысль им воспользоваться. Скажем, в 1995 году Сети, как инструмента распространения, еще не было, а в 2004, 2005, 2006-м уже был и начал набирать обороты, и… в общем, все произошло очень естественно.

Конечно же, у нас не было никаких выходов ни на какие лейблы, и нам всем очень не хотелось ходить, обивать пороги и всячески навязывать свою музыку. Хотя и мне, и моим друзья, которые занимались музыкой, всегда казалось: то, что мы делаем – это очень здорово, и хотелось, чтобы все это получило какую-то жизнь.

- Вы, наверняка, общались со многими зарубежными музыкантами (как минимум, на Евровидении). Что они думают про нелегальное распространение музыки через Сеть?

- Ну, не могу сказать, что прямо со многими общался, поэтому выборка будет неточной. Те люди, которые не известны всемирно – относятся к этому спокойно. А что касается, допустим, групп уровня, например, AC/DС, которые собирают во всем мире стадионы, я не знаю, насколько им сейчас принципиальна или не принципиальна ситуация с ухудшением продаж дисков. На жизнь им хватает, и не думаю, что они сильно расстраиваются.

Кто от этого может реально пострадать – это те, кто не концертирует, композиторы. Они не имеют возможности давать концерты, хотя и им уже потихонечку приходится это делать.

- Есть и интересный, на мой взгляд, феномен. Аудитория немейнстримовых создателей музыки, более, если можно так выразиться, «фанатична», и готова покупать именно физические носители. Именно этой аудитории, зачастую, предназначаются многочисленные box-set`ы, limited edition, и прочие аудиофильские радости. В связи с этим у меня вопрос – а для вас имеет значение, на каком носителе слушать музыку, как с точки зрения оформления, так и с точки зрения звука?

- Я всегда тоже относился к этому со здоровой долей фетишизма. Приятно держать в руках хорошо оформленный носитель. Поэтому в наши диски мы всегда стараемся запихнуть какую-нибудь книжечку, какую-нибудь штучку-дрючку, которую было бы интересно покрутить в руках, повесить на стенку, показать кому-нибудь. И кстати, это еще один способ продаж диска или другого материального носителя, они должны быть снабженными какими-то дополнительными материалами, помимо диска. Тогда это уже становится, можно сказать, каким-то сувениром. Но все равно, мне кажется, что уровня тех продаж дисков, которые были 10 -20 лет назад, не достичь уже никогда.

А что касается звучания, то тут все однозначно, конечно, же «винил» звучит лучше «цифры».

- Вы начали, как уже отмечалось, распространять свои записи в Интернете. Глобальная Сеть – среда, мягко говоря, агрессивная. Насколько для Вас важно то, что пишут о Вашей музыке в Сети?

- Конечно, на первых порах всегда начинаешь много читать о том, что о тебе думают, расстраиваться, радоваться, и так далее. Но в определенный момент понимаешь, что львиная доля реакций подчинена определенным социологическим законам. Например, если появляется какое-то громкое имя, то, соответственно, появляется вал критики со стороны тех, кто, может, даже и не слушал, собственно, музыку, независимо от того, кто или что поет.

Потом если имя не затухает, остается на плаву, то к нему начинают относиться лояльней. В общем, как в армии, дедовщина:). Вначале новичок, а потом «Ну ладно, вроде уже свой». И, бывает, что начинают хвалить те же люди, что, не разбираясь, раньше ругали. Поэтому я считаю, что просто вредно - постоянно читать то, что о тебе говорят в Интернете, а слушать надо мнения конкретных людей, которым ты доверяешь.

Любую доброжелательную критику мы, и я лично, всегда принимаем. А так, в основном, я не читаю ничего, что обо мне пишут.

- Вопрос, не имеющий отношения к Интернету, зато имеющий отношение к «Голосу России». Ваш дед, Захид Налич, работал диктором в югославской редакции тогда еще Московского радио (С 1993 года – «Голос России». - прим. ред). Многие отзываются о нем, как об очень добром и хорошем человеке. Что вы знаете о нем?

- Дед умер в 1984-м году, когда мне было 3 года. То есть, он, скорей всего, меня пару раз видел, но я этого не помню, естественно. Из того, что я знаю – жизнь у него была достаточно суровая. По образованию дед был оперным певцом, во время войны ( Второй мировой, - прим. ред .), как коммунист, он был в антифашистском подполье, попал в концлагерь, где только волей случая не умер, но лишился голоса. И это, конечно, стало большим несчастьем для человека, который полжизни пел, а остальные полжизни мог только говорить. Что и делал, собственно, на вашей замечательной радиостанции.



  • На главную
  • Copyright (c) 2014. phpsin